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A为什(🈴)么在《秘语十七小(🤤)时》中微妙的关系(🍖)描绘和《郎在对门(👸)唱山歌》中的跟随(🕔)长镜在此完全失(🍁)效了(🚝)呢？我(🎌)觉得(📟)其一(💻)，人物的(🏙)活动范围(💥)没有边界。章明的(🚄)人物关系展开比(🧑)较接近于荒诞派(🕜)戏剧，为了让人物(🚺)充分对撞，必定要(🈹)设定一个边界，如(🖲)《巫山云雨》中(🐆)的瞭(🌟)望站(🥗)，《秘语》中(🚾)的峡(🐕)谷。其(🅾)二，景深调度与视(😐)点镜头过分强调(🚲)“观察”，而失却了在(🥡)同一场景中发展(🎂)多人关系的可能(🥜)性，即无法通过某(🔖)人物的视点去嘲(🛒)讽他(🍟)人，嘲讽(🚠)是属(🧟)于导(🔓)演的。视(🚲)点转换也(🛌)过于频繁。其三，麦(😨)高芬《黑暗传》过于(🎚)模糊，它可以是葬(💇)礼真唱，也可以是(😂)请人演唱，甚至还(🙋)有很多变体。所以(🙋)最后《黑暗传(🎼)》出现(⏫)的时(👯)候只是(🐦)背景(😣)音乐(🖌)和字幕而已，因为(🕕)它的场面无法唤(🚢)起回归感。纵向运(🤳)动是一个阳性的(🚖)运动，所以当后段(⏰)镜头行进时，丁的(🍰)角色几乎消失了(🔋)。最后(😉)一镜纵(🥐)向镜(🐻)头借(🎦)王的视(🔑)角转侧向(🤧)，最后停住，或许是(🌬)变化的开始