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A"为(🏽)什么在《秘语十七(🐝)小时》中微妙的关(😯)系描绘和《郎在对(🏡)门唱山歌》中的跟(📔)随长镜在此完全(⛅)失效了呢？(✌)我觉(🚕)得其一，人物(🏭)的活动范(🌊)围没有(🛵)边界。章明(😏)的人物(⏳)关系展开(🏽)比较接近于荒诞(😱)派戏剧，为了让人(🚄)物充分对撞，必定(🕯)要设定一个边界(😓)，如《巫山云雨(🛒)》中的(👑)瞭望站，《秘语(🌱)》中的(🏖)峡谷。其二，景(🌾)深调度与(💍)视点镜(🚢)头过分强(🐑)调“观察”，而失却了(🎶)在同一场景中发(🤠)展多人关系的可(🎧)能性，即无法通过(😮)某人物的视点去(🍠)嘲讽他人，嘲(👝)讽是(👌)属于导演的(⏺)。视点转换(🔹)也过于(🕣)频繁。其三(🐿)，麦高芬(🚛)《黑暗传》过(🚵)于模糊，它可以是(💠)葬礼真唱，也可以(🦌)是请人演唱，甚至(🍖)还有很多变体。所(🆘)以最后《黑暗(🍐)传》出(📷)现的时候只(😬)是背(🛒)景音乐和字(🎓)幕而已，因(🏫)为它的(😣)场面无法(🔻)唤起回归感。纵向(🏑)运动是一个阳性(📖)的运动，所以当后(⛸)段镜头行进时，丁(🧙)的角色几乎消失(🐹)了。最后一镜(🐹)纵向(🦆)镜头借王的(🤒)视角转侧(🏞)向，最后(🏵)停住，或许(👹)是变化(🎴)的开始"