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A平遥(📈)电影节看的，一(💳)直忘了标记。观感(🍍)非(🕸)常古怪，心里(🌷)明白导演想要讲(👓)述(🅿)的东西，但是(🥣)从电影本体的故(😔)事(🥁)去看，又时不(🐋)时偏题、跑调、(🏣)离(🏴)题万里，然后(🦀)再拽回来一点，继(😯)而(😽)又继续走失(🤔)。最后那段曾美慧孜(⛓)的情欲展露(🕌)，和之前的部分(⌛)嫁接(✉)得太尬了，演(🍓)技没得说，但从(😄)整体(🕙)上看，是导演(🍂)的失控。无论别(😸)人怎么解读，这电(🥖)影本身都和优(⭕)秀并不沾边。

A"为什么在《秘(🤶)语十七小时》中微(🔣)妙的关系描绘和(🚮)《郎在对门唱山歌(🥃)》中的跟随长镜在(🎣)此完全失(⚾)效了呢(➕)？我觉得(💂)其一，人(⏸)物的(🚾)活动(🎎)范围没有边(🔅)界。章(🔢)明的人物关(🎂)系展开比较接近(🈶)于荒诞派戏剧，为(🍪)了让人物充分对(🧛)撞，必定要设定一(😞)个边界，如《巫山云(👗)雨》中的瞭(🎻)望站，《秘(🎦)语》中的峡(🌠)谷。其二，景深(⛷)调度(🕉)与视点镜头(😽)过分强调“观察”，而(🍢)失却了在同一场(🏨)景中发展多人关(🥍)系的可能性，即无(😿)法通过某人物的(👜)视点去嘲(🚷)讽他人(🙂)，嘲讽是属(🎿)于导演(🤓)的。视(⛳)点转(🧦)换也过于频(🈚)繁。其(🗝)三，麦高芬《黑(💠)暗传》过于模糊，它(👝)可以是葬礼真唱(⛓)，也可以是请人演(🥞)唱，甚至还有很多(✳)变体。所以最后《黑(⛴)暗传》出现(🈺)的时候(🛥)只是背景(🥙)音乐和字幕(🍎)而已(🥩)，因为它的场(🏟)面无法唤起回归(👎)感。纵向运动是一(🎶)个阳性的运动，所(🎾)以当后段镜头行(🏣)进时，丁的角色几(📌)乎消失了(🚬)。最后一(🐚)镜纵向镜(🔺)头借王(🤔)的视角转(🛎)侧向，最后停(🚥)住，或(😕)许是变化的(💜)开始"

A历(😔)史的声音。

A传奇的(⏩)老头"

A"12暑(🎧)假"