首页 / 电视剧 / 回到七零当团宠

A为什(🏼)么在《秘语十七小(📈)时》中微妙的关系(💯)描绘和《郎在对门(🔩)唱山(🕳)歌》中的(🌂)跟随(🌽)长镜(💼)在此完(🍡)全失效了(🚈)呢？我觉得其一(🦖)，人物的活动范围(🎇)没有边界。章明的(👬)人物关系展开比(🍝)较接近于荒诞派(🔆)戏剧，为了让人物(👠)充分对撞，必(🥀)定要(😍)设定(🐡)一个边(🚝)界，如(🐓)《巫山(📣)云雨》中(✂)的瞭望站(📦)，《秘语》中的峡谷。其(👫)二，景深调度与视(💾)点镜头过分强调(🔀)“观察”，而失却了在(♑)同一场景中发展(📴)多人关系的可能(📑)性，即无法通(🐉)过某(🕶)人物(😕)的视点(🍮)去嘲讽他(🔡)人，嘲讽是属于导(🛩)演的。视点转换也(🏃)过于频繁。其三，麦(💭)高芬《黑暗传》过于(💣)模糊，它可以是葬(🐣)礼真唱，也可以是(🤭)请人演唱，甚(✔)至还(⏺)有很(🥘)多变体(🎱)。所以(🗾)最后(❔)《黑暗传(🐒)》出现的时(😑)候只是背景音乐(📁)和字幕而已，因为(🥜)它的场面无法唤(🤭)起回归感。纵向运(🥎)动是一个阳性的(😅)运动，所以当后段(🕊)镜头行进时(🏂)，丁的(🥁)角色(🕓)几乎消(🍘)失了。最后(🔹)一镜纵向镜头借(💑)王的视角转侧向(🌊)，最后停住，或许是(😄)变化的开始